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“后中年时代(..)”!
王小可一到家,就把对联递给姥爷说:
“姥爷,你看看我编的对联好不好!”
“你还会编对联呢!”姥爷接过对联打开一看,连声赞道:
“好字,好字,真是写的好呢!”
“姥爷,你可知道这是谁写的呢?”王小可一脸诡笑道。
“反正不是你写的。”姥爷顺手刮了下可可的小鼻尖,哈哈大笑道。
“姥爷!”王小可撇撇嘴.弯弯的柳眉微微皱起.长长的睫毛颤动着.撅起的小嘴仿佛能挂住一把小油瓶..娇嗔道。
“好,还不快点告诉姥爷!”姥爷说。
“是一个小姑娘写的呢。”王小可答道。
“这个,这个,真是她写的。”姥爷听了难以相信自己的耳朵,仿佛听错似的。
“不信,你问我干妈?”王小可说。
“叔叔,这毛笔字真的是一个小姑娘写的呢。”姚婷在旁边帮腔。
“小小年纪,能写出这么一手好字,真是了不起呢?”姥爷由衷地赞叹道。
“姥爷,我今后也想给你学练毛笔字!”王小可突然问姥爷。
“你呀,打小就说练毛笔字,可都是三天打鱼两天晒网,没个定性呢。”姥爷笑着说道。
“这次是真的呢,人家那么小都能写这么一手好字,我也能行!”王小可充满信心地答道。
“好,好,好,我相信咱家可可!”姥姥摸了下可可的头,鼓励道。
“姥爷,我是让你看对联内容,你可倒好,一心欣赏书法了。”
姥爷听了,有点不好意思,自我解嘲道:
“姥爷这就看,姥爷这就看!”
任子渔仔细看了对联内容,先看上联,再看下联,最后看了横批,低头想了一会,说道:
“横批不错!”
王小可听了姥爷的话,大失所望,嘴里嘟囔道:
“姥爷,人家忙活了半天,就这四个字入您法眼呀”
“可可,若想写好一副好对联,可不容易呢,这对联呀写起来讲究三个要素呢:(一):要字数相等,断句一致。上下联字数必须相同,不多不少。(二):要平仄相合,音调和谐;(三):要词性相对,位置相同。一般称为「虚对虚,实对实」,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。”任子渔说到这里,笑着问可可:
“你自己看看,写的对联是否符合要求呢?”
姚婷看到一脸失望的可可,笑着劝道:
“不过咱家可可能写出这样的对联,基本能表达出自己意愿,我看,也是不错的了。”
“我不管,我就让李特叔叔把这幅对联过年时,贴在大门上。”王小可噘着嘴,赌气说道。
“好,好,好,我的小祖宗,都答应你,还不行!”姥姥无奈一笑。
此时王小可仿佛想起一件重要事似的,一脸严肃地对姥姥说道:
“姥姥,你可知道李特家是做啥生意的?”
“咱没事打听人家这事,干嘛呢?”姥姥一脸不屑地答道。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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