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第三百五十一章 妙玉 这说的是人话求月票（第2页）
这几天妙玉虽和惜春手谈论佛，但对惜春所作之画，并不知晓。
或者说，惜春并未将之示于妙玉。
贾珩目光一一掠过画上黛玉、宝钗、湘云、迎春、探春等容貌，目光落在自己左手边的小姑娘，问道：“这个是妹妹？”
他想起来那天了，左右手边的确不是惜春。
但转念一想，惜春作为绘画之人，调整一些倒也属人之常情。
纵是某幅记述开国盛景的油画，随着不同历史时期的演进，人员增减、站位变化，都大不相同。
见着那少年垂眸盯着画中的少女，面露思索之色，惜春心跳加速，白腻脸颊微烫，道：“是我。”
贾珩点了点头，道：“娇弱柔怯，倒很传神，只是神态渺渺，细致看去略不大像。”
中国画重写意而不写实，哪怕是吴道子这等善于描摹人物神态，也很少去追求一比一复刻，这是美学观念的不同导致的。
重在意蕴、留白。
他倒是会一点儿人物素描，用来在边防执勤勾勒罪犯相貌所用，也不知能不能给惜春一点儿启发。
其实，现代人最大的特点就是在于生活在信息大爆炸时代，因为资源获取的便利性，什么都会一点儿，又什么都不精通。
念及此处，看向惜春，温声道：“若画肖像画，倒可以画得像一些，图绘其五官、相貌，见画如见面。”
惜春闻言，却心头一震，讶异地看向贾珩，问道：“珩大哥也会画画？”
贾珩摇了摇头，道：“我只略懂一点儿肖像画，或许与妹妹所学技法有些不同。”
惜春眸光熠熠，忍不住问道：“新技法？珩大哥能否画一画，让我看看？”
毕竟痴迷于画画，闻听贾珩之言，见猎心喜。
贾珩轻笑摇了摇头，说道：“水墨之画，我可来不了，需得炭笔、铅笔方得画，妹妹书房中应无这种笔备着的。”
铅笔之称，古已有之，唐开元文臣李周翰在《昭明文选五臣注》中对“人蓄油素，家怀铅笔”做如下注释：“油素，绢也，铅，粉笔也。”
骆宾王《久戍边城有怀京邑》诗云：“怀铅惭后进，投笔愿前驱。”
至于炭笔，东晋时就已出现，炭笔画也在民间流传悠久。
惜春道：“我屋中确无这类笔，但如是炭笔，可以后厨烧火未尽之木棍着灰代之。”
贾珩：“……”
这惜春还真是小孩子，这股较真儿劲，若他方才只是自我标榜，不是让人出丑？
贾珩想了想，道：“那就让入画去后厨取了来。”
惜春思量片刻，轻声道：“元时名画家王冕，以木棍在沙地画荷花，珩大哥如今以烧火木棍图绘肖像，也是一桩文雅之事。”
贾珩道：“可不敢比古人。”
对面的妙玉，默默旁观兄妹二人借炭笔画画，那张神情高妙的清冷玉容上，有着几分幽幽莫名之意。
琴棋书画，她无一不通，倒也不知这位武将出身的珩大爷，是不是附庸风雅了。
贾珩端起茶盅，看向目光清冷，不以为然的妙玉。
妙玉的孤傲自是有资本的，这等仕宦之家的千金小姐，才艺非后世佛媛可比。
不多时，入画拿着几个长短不一的炭火棍，贾珩点了点头，道：“再取一摞纸来。”
他许久没有，多备一些纸张，预防手生画废。
惜春另外一个丫鬟，彩屏从书房之中拿过纸张，递将过来，放在桌子上。
入画则端起烛台，近前照着亮。
贾珩摞成一摞，在桌子上铺展开来，手中拿着木棍儿，沉吟了下，抬眸看向惜春以及妙玉，在一大一小两双或好奇期待，或清冽漠然的目光下，端详了有一会儿，开始勾勒线条，凝神作画。
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