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第21章（第3页）

剧本分解表，顾名思义，就是把一个长达几百页的优秀剧本，转化成列在表格里的为期几个月的拍摄日程。

剧本分解表涉及到的东西很多很复杂，大体上就是根据剧本的剧情安排，总结出角色服装、道具、布景、特效等信息的时间顺序，然后尽可能的把同样场地和服装的戏份安排在一起拍摄，这样能为剧组节省不少的预算和人工成本。

电影的拍摄内容，永远不是跟着剧情走，而是跟着这些同样的道具服装以及背景走。

很可能演员前一刻还在演开头，后一刻就要开始演结尾，只因为这两个场景用到的场地是一样的，他们不可能重复租用，浪费布景的时间和金钱。

不要和总是与经费死磕的导演，讨论什么演员的入戏问题，那是演员需要考虑的，不是导游。如果一个演员连这种跨度都搞不定，那导演为什么要用他呢？演员多的是，这个世界上，其实很少存在某个角色非谁莫属的情况。哪怕真的存在，在编剧的一双妙手下，也可以很快变得不存在。

自开始从事制片人的工作，威廉之前对电影的固有认知，就被刷新了一遍又一遍。

威廉加入新电影的时候，其实剧本分解表已经做的差不多了。惠勒给他委派的工作是：&ldo;根据剧本分解表，给我制作一份前期的预算估值表出来。&rdo;

&ldo;那么您呢？&rdo;威廉发现惠勒真的是个很会用人的制片人，他成功做到了他好像什么都不用做，只需要打打电话，就能搞定一部大制作的至高境界。

&ldo;我等着你交一份你觉得完美的作业，然后否定它。&rdo;惠勒笑着坦言。

&ldo;……&rdo;

☆、第31章来地球的第三十一天：

威廉发现，制片人的忙碌程度，好像和电影的投资多少，是成反比的。

以惠勒老爷子和之前血红的导演阿曼德为例。

都是既当制片人，又当导演，但惠勒和阿曼德的忙碌却一个天生一个地下。惠勒只需要坐在家里打打电话，活儿就全都干完了；阿曼德却要东奔西跑、忙上忙下，结果名字还没写到制片人那一栏。

到底哪种才是对的呢？威廉最终还是忍不住，打电话问了惠勒。

惠勒很乐意为威廉解惑，不过他不喜欢直接告诉威廉答案，更爱掰开了揉碎的给威廉讲，然后让威廉自己领悟：&ldo;在我看来，剧组的资金确实是和制片人的忙闲程度成反比的，投资的金额越多，制片人就越闲。原因很简单，有充沛的资金，才能雇佣到更多干活的人，把制片人从琐事里解放出来。阿曼德之所以忙碌，就是因为有太多琐事需要他亲力亲为。&rdo;

&ldo;那些算&lso;琐事&rso;？&rdo;

&ldo;就我本身目前的情况来说，剧本分解表和预算估值就在&lso;琐事&rso;这个范畴内。也就是，你和查普曼被分工合作到的内容。&rdo;

&ldo;您年轻的时候这些都是自己做吗？&rdo;威廉虽然没接触过剧本分解表和预算估值，但他跟过好几个剧组，多少是知道的，这些文件有多耗费精力，又必不可少。顿时，威廉对惠勒，又多了几分敬仰之情，趁着年轻有精力，确实是要拼一把，要不什么时候拼呢？等老了吗？

&ldo;不，我是说，没钱的时候，我才会做。&rdo;

&ldo;……&rdo;威廉一愣，他貌似脑补过头了，&ldo;那有钱了之后呢？&rdo;

&ldo;当然是副导演和制片助理做，要不要他们干嘛？&rdo;

_（:3）∠）_还真是有理有据，让人无法辩驳。

&ldo;哪怕我想事必躬亲，我的身体也不会允许。让连拿笔都哆哆嗦嗦的我，一点点自己做？这电影准备什么时候上映？下个世纪？&rdo;

虽然米高梅也没给两杆大烟枪多少钱，但最起码比血红宽裕，以及，惠勒自费，雇佣了自己之前已经用惯了的团队。对于惠勒来说，在这部电影上，他所求的并不是钱财，而是精益求精的经典。

威廉觉得他好像明白惠勒的意思了，惠勒和阿曼德不同的行事方式，其实没有对错，只有合适与否。

威廉自觉学到了很多东西，这对他的威廉肯定会大有帮助。他是说，等他开始他的第一部电影时，他也肯定属于必须什么都自己干的；但等未来他得到大制作后，他要是还习惯于什么都自己干，那就明显要出问题了。问题不仅在于他会不会累死，也在于他一个人的效率明显不可能太高，会更加的浪费时间和金钱。

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